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劝学

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日志

 
 

《雨霖铃•寒蝉凄切》  

2009-09-14 18:54:10|  分类: 教案古文 |  标签: |举报 |字号 订阅

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《雨霖铃?寒蝉凄切》

一、文学常识:

词及柳永

1、词:词又称“诗余”、“长短句”,最早出现在唐、五代时期,称为“曲”、“杂曲”或“曲子词”,到宋代发展至高峰,形成“豪放派”和“婉约派”两大风格流派,出现了苏轼、辛弃疾等豪放词人,柳永、李清照等婉约词人。作词又叫“填词”、“倚声”,调有定格、句有定数、字有定声,词按字数的多少可分为“小令”(58字以内)、“中调”(59—90字)、“长调”(91字以上)。

2、柳永(约980—1053)原名三变,字耆卿,世称柳屯田,崇安(今福建崇安县)人,他通晓音律,是北宋第一个专力写词的作家,创作了大量慢词,成为婉约派的代表词人,对北宋词的发展有重要贡献。叶梦得《避暑录话》言称“凡有井水处,即能歌柳词”足见其靡盛,纪昀在《四库全书总目提要》中更是倍加推崇,“诗当学杜诗,词当学柳词”。有《乐章集》传世。《雨霖铃·寒蝉凄切》为其代表作,充分体现了婉约派哀怨缠绵的风格。

二、整体感知

1、背景:作者当时由于仕途失意,不得不离开京师而远行,但一想到从此将不能跟心爱的人生活在一起,失去爱的慰藉,更觉得痛苦万状,他这种抑郁的心情和失去爱情慰藉的痛苦交织在一起,本词就集中反映了他这种复杂而痛苦的心情。

2、概括上下片内容:

明确:这首词上片纪别,写一个秋天的傍晚,词人和心爱的人在都门外长亭分别时依依不舍的情景,下片是词人想象别后羁旅生活的情状。

3、评析理解:学生参考注释,逐句评析,教师点拨。

  “寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。”写离别的季节、地点、时间、天气。秋景、暮景,俱是悲景;听觉、形象、视觉形象,都隐透离情。景中见情,绘出凄凉环境,定下全词基调。

  “都门帐饮无绪,留恋处兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。”由景及人,写出情人河边话别场面。“无绪”表其心中悲苦,“催发”言其时间紧迫,“执手”状其难舍难分,“凝噎”见其离情郁结。几句话形象地写出离别时之苦。

  “念去去千里烟波,暮霭沈沈楚天阔”一笔点出痛苦原因:今后行程遥远,云水苍茫,难期再会。把眼前之悲,引向未来之苦。

  “多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节。”“伤离别”为全词之眼,上结别时情景,下启离后情怀,点明主旨,统摄全篇。

  “今宵酒醒何处,杨柳岸晓风残月。”别后如何?从近处说,今宵酒醒时,晓风拂柳,残月照人,将更为凄苦。此句情中带景,进一层渲染离情。

  “此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说?”往远处说,则漫长岁月,流落江南,虽有“良辰好景”,不能成欢;虽有“千种风情”,无人可诉。又进一层渲染离情。

  全词以“伤离别”为主线,以时间为顺序,上阕写离别时,下阕写离别后,层层深入,尽情铺展;景句中有情字,情景中有景字,情景兼融,缠绵悱恻,正是柳词特色。

4、体会词的艺术手法:

a、上片实写景,描绘离别时难分难舍的场面。下片重在对别后羁旅生活的设想,则是虚写。

※这是什么样的艺术手法。――虚实相生的手法。

b、词开头三句“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇”,是写帐饮时的景,点明了时间、地点和天气,同时“寒蝉”透示了愁意,“凄切”之声令人感到凄凉、冷落,“长亭”乃分别伤心之地,这就造成了一种足以触动离情别绪的气氛,给人一种无可奈何的感受,为男女双方即将离别时的情感作了巧妙的衬托,真是字字含情,句句含意。

“念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔”是写离别时的景。衬托出旅人前途的渺茫,情人相见之无期。然“千里烟波”,浩渺无际的江面上的粼粼水波,和“金波”相反,是愁人的景象,这就透出了词人心头长时间难以排解的惘怅;“暮霭沉沉”,写傍晚云雾浓重,这又与词人心情的沉重压抑极具相似性;“楚天阔”,楚地天空空阔辽远乃词人愁绪的无边无际。

词人在这种景色中那黯淡的情绪就变得越发黯淡了,再加上前途渺茫,词人暗淡迷惘的心情把水色天光都蒙上了阴影,词人用比喻的修辞方法选取三种有代表性的景物充分表达了离别的愁绪。

※以上作者用了何种艺术手法。――情景交融,浑然一体。

c、长词的过渡最不容易,既不能“全脱”,又不能“明粘”。这首词上片的歇拍句“念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔”,用的是半虚半实的写法,由此过渡到下片的虚写,真是既不“全脱”也不“明粘”,这即此词又一艺术特色——巧妙的过渡。

5、名句赏析

“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月”历来为人所传诵,甚至有人拿它来代表柳词。

这两句词中的典型景物在我国民族文化传统中有何特殊意义?词人借此表达了怎样的情怀?

明确:“昔我往矣,杨柳依依”(《诗经·采薇》)是借“杨柳”来写离别的;“年年柳色,灞陵伤别”自灞桥折柳的故事产生后,杨柳和别离似乎已具有必然性的联系了,也符合古人折柳送行之习俗。“杨柳”和别情有关。

“晓风残月”是天还未亮时的景象,这时一切景象都特别凄清,难以忍受,同时古人远行又多在此时,送别也于此时,于此景就更为动情了。“江上柳如烟,雁飞残月天”(温庭筠《菩萨蛮》)、“愿为西南风,长逝入君怀”(曹植《七哀》)就是把别情与这时之景联系在一起来说的。

“酒醒”后的惘怅,“酒醒”乃“愁醒”,经过饮酒麻醉后再醒来的愁,就越发使人感到无法排遣了,真是“扶头酒醒,别是闲滋味”(李清照《念奴娇》),“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水”(欧阳修词句)。

词人在此词句中将杨柳、晓风、残月这三件最能融动离愁的事物集中成一幅鲜明的画面,并且此画面又恰出现在一个特定的时刻——离开心爱的人的次日清晨“酒醒”之时,昨昔图景在头脑中依然明晰,可心爱的人已远去,这就构成了十足凄凉的意境,淋漓尽致的抒发了伤离别的悲凉情怀。

6、 [精华集萃]

1、执手相看泪眼,竟无语凝噎。

2、念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。

3、多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节!

4、今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。

5、此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说!

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